《论持久战》是毛泽东的一篇军事著作，后在八年的抗战中证明了他的思想的正确性和可操作性，其最终指引着中国人民抗战的胜利，在他的著作中同样也能发掘许多对我们有指导意义的好东西。

　　我认为，我们从事动画行业，从亏损走向盈利，到持续盈利的过程，就是一个持久的战斗过程。在这个过程中没有“速胜论”和“亡国论”。没有一个公司天生就是动画的能者，每一个成功人士都经历了一个很艰难的过程，是在总结经验和教训扬长避短的过程中，慢慢地走向成功，而最终取得“战斗”的胜利。

　　日本的文化的根基太薄以至于他们只好对来自中国的东西进行包装后全民推广然后就变成他们日本的东西。

　　首先看看日本，由于日本的文化的根基太薄以至于他们只好对来自中国的东西进行包装后全民推广然后就变成他们日本的东西，日文的文字、空手道（唐手）、拉面、寿司等的根都是中国的。所以今天的日本动画实际上是走到了尽头，靠那些经典在撑场面。SONY娱乐新出的片子已经是纯粹美国片了，而那个被日本鬼子炒了多年冷饭的所谓日本战国时代(拿到中国来也就是地方上的小打小闹登不上台面）和明治维新时代也已经是被大众吃腻了。于是日本鬼子打起了中国文化的主意。

　　但是日本的动漫商业色彩太浓重，出什么都是为了迎合大众的品味，比方说把西游记做成《最游记》，从三国改来的《一骑当千》虽然市场表现不错，但是这种快餐式的东西毕竟无法登上大雅之堂。说穿了《一骑当千》就是一部披上动画和三国外衣的校园偶像剧，可以和《终极一班》归纳成一类。至于《最游记》则是类似于美国探险电影。而本质上我国的《西游记》是一部包含了哲学和人性还有社会科学的巨著，其内涵日本人永远无法理解，就好像当年唐朝诗人的诗集在日本流行，中国佛学（印度佛学不盛，进入中国后与中国的道家和儒家合成一体后，我称做中国佛学）传入日本挤垮日本原有的神学。 

　　和日本人永远学不会什么叫宽容善良和尊严一样，中国博大精的文化深处和中国思维的精辟性，只有中国人能理解，日本人是无法领悟透彻的。

　　在现在的中国，乱七八糟的日本动画泛滥，对我们的文化是一种极大的侮辱和侵略。但是就好像历史上任何对中国的侵略都以失败而告终一样（蒙古人，女真人占领了中国，却在文化上被中国同化，不接受同化者如元最后被明挤垮），这些事实说明了中国人的资质和文化环境决定了中国人必定会超过日本人，因为本质上我们才是创新的。

　 中国的动漫资源其实很适合新的动漫理念：动画不是只给小孩看的。

　　我记得我小时候（我是87年的）有一部国产动画片就很好，叫《自古英雄出少年》我对此印象极为深刻。反而那些《小蝌蚪找妈妈》之类的幼儿动画我现在已经全都忘记了。而日本的《奥特曼》倍受儿童欢迎的原因其实很简单：雄性动物天生的暴力倾向（潜在的）和儿童天生的好奇，《恐龙战队》《圣斗士》都是同样的道理。反观我国低龄段的动画都是些《蓝皮鼠大脸猫》、《大头儿子小头爸爸》，不是说这些动画不好，而是我国老是生产这些低龄段的动画导致中国动画进入一个十分尴尬的境地：“小孩子看的东西”（我最恨这句话）。 

　　动画是文化的传播介质。为什么中国人在国际上老被人欺负？因为我们缺少狼性。西方人的狼性决定了他们的航海家们天生就是强盗，而我们的郑和的超级特混舰队却只能去外国做做生意。显然在今天这个西方国家主导的世界里，没有狼性是不行的。狼性文化的华为就是一个很好的案例。要培养出怎么样的国民就要用什么样的教育方式。

　　中国有很多很好的动画题材

　　国产动画如果可以做初唐、元末明初的动画，对国民自信心的提高是极有帮助的。现在的很多中国人对自己民族的自信心是不够的，而日本通过动漫等的文化输出，来带动他们的产品输出。（日本车横行于世界，化妆品等等都是这样）产品的输出再推动文化输出对我们中国而言是可怕的侵略！为了对抗这种侵略，我们也必需用文化的武器。战国时代以来的抗击匈奴，郑和下西洋（已经有3D动画死于腹中），汉唐之盛，朱元璋抗击元朝，抗日战争都是很好的题材。可惜涉及国家安全，分裂势力等原因很多这类题材居然不让我们做动画！而高丽棒子可以大做盖苏文那种明显不要脸伤害中国人民感情的片子，虽然是电影，不得不说是中国动画人的一个悲哀。

　　中国并不缺少动漫人才，但是我们缺乏一个类似美国日本那样良好的环境。

　　“桔生淮北则为桔，生于淮北则为枳，水土异也”。中国并不缺少动漫的人才，但是我们缺乏一个类似美国日本那样良好的环境。今天，政府虽然说是大力扶植本国动漫产业，但是实际行动却只是开一些基地，给些钱。其实中国动漫人的最大愿望就是政府能在审核制度、题材限制上更为开放。

　　老一代动漫投资人太过浮躁，今天投动漫1000W明天就想回报2000W，郑和就是这种思维下的牺牲品。不过好在中国经济的中心已经开始向新一代转移。比亚迪公司就是把电池和燃油汽车的钱用来开发铁电池！以后这类新型思维的企业家会越来越多，中国动漫人离熬出头的日子，不远了。